Quel est le format du négatif de la caméra Hasselblad ?

Ceux d’entre nous qui ont toujours été liés à la photographie analogique le savent très bien, et les nouveaux adeptes se sont transformés en toxicomanes qui apprenent à le connaître maintenant, bienvenue être. Dans ce monde, notre analogique, nous avons toujours attaché une grande importance aux formats , non seulement en se référant à la forme avec laquelle nous encadrons notre image, mais aussi à la taille des supports que nous utilisons, parfois confondre cette forme avec la taille du film. Dans cet article, nous allons essayer de donner quelques coups de pinceau sur la relation que nous avons pu trouver entre les différents formats du film, non pas tant au niveau technique — ce qui donnerait pour un livre — mais plutôt au niveau des sensations et des modes d’utilisation.

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Rapport négatif : 6×6 (56 x 56 mm), 6×4,5 (56 x 41,5 mm), 7×6 (67 x 56 mm) et notre habituellement appelé 35 mm (24 x 36 mm) © Fernando Marcos Nous avons déménagé à la Mirandilla Valley, entre les villes de Contreras et Santo Domingo de Silos, dans la province de Burgos, pour notre duel particulier. Pourquoi ? Parce que dans cette vallée a été filmé, rien de plus et rien de moins, que le duel final entre Clint Eastwood (le Bon) Eli Wallach (le Laide) et Lee Van Cleef (le Mauvais).

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Les fans de « celluloid » auront sûrement cette image dans leur mémoire très à l’esprit, celle de la scène finale de l’un des films les plus importants de l’histoire du cinéma occidental. Dans cette vallée, le cimetière de la Sad Hilla été recréé, dans lequel la scène finale du film de Sergio Leone « Le bon, le laid et le mauvais »****3Valle de Mirandilla, dans laquelle a été filmé la scène finale du film « El bueno, el ugly y el malo » © Fernando Marcos a été filmée en 1966. Un travail louable de la Sad Hill Cultural Association a entrepris de récupérer en 2016, le lieu avant l’arrivée du 50e anniversaire de la première du film. Il s’agit d’un programme intéressant et varié d’activités culturelles liées au film. Nos lecteurs pourront, s’ils se sentent comme et pour peu d’argent, parrainer une tombe afin que leur mémoire, ou celle d’un autre — se reposer en paix ou non — avec l’histoire de ce celluloïde et — de la façon — collaborer avec l’association.

Format 135

Le format de film le plus populaire en photographie est sans aucun doute 35 mm, nommé comme il s’agit de la largeur totale de celui-ci. Ce format a été créé en 1892 par William Dickinson et Thomas Edison en utilisant des matériaux fournis par Kodak. Vers 1913, Oskar Barnack l’utilisa comme base, en dupliquant le format du film , pour créer les célèbres caméras Leica, étant les premières grandes séries à utiliser ce format (1).

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Le terme 135 a été introduit par Kodak en 1934 Clint en infrarouge et négatif, plus d’intimidation impossible ! Film Rollei IR400 © Fernando Marcos pour désigner ses « cartouches » normalement utilisées aujourd’hui et les différencier des rouleaux de film.

Il est important de noter que le cadre original du film est de 18 x 24 mm . Ce que l’on appelle à tort aujourd’hui le full frame devrait être appelé double trame et, curieusement, le format que nous appelons maintenant Four Thirds aurait desMesures de la surface et du cadre. Le « double cadre » et le format original du film. © Fernando Marcos proportions similaires à celles de la pleine image originale dans le cinéma.

Par mesure et utilisations, aujourd’hui, notre « cadre  » ou référence à laquelle d’autres sont comparés — à la fois analogique et numérique — est de 24×36 mm ; pour quelque chose, on l’appelle « passage universel ». Le rapport d’aspect du film de 35 mm est de 1, 5:1, soit 1,5 fois plus large que haut. Avec d’innombrables nuances techniques, nous pourrions résumer que le degré de grossissement optimal — bon rapport entre taille, grain et nitness — d’un film 135, copié directement sur l’agrandisseur, pourrait être d’environ 10x135 format, moyen et moyen format © Fernando Marcos  ; c’est-à-dire une image photographiée sur un film 135, mesurant 24 x 36 mm, serait d’environ 24 x 36 cm. quelque chose de plus qu’un A4. Sans aucun doute, ce serait plus que suffisant pour la plupart de nos intentions photographiques, non seulement en matière de copie directe, mais aussi quand il s’agit de numériser ces images et d’entrer dans le monde numérique.

Format 120

Le format a été introduit par Kodak dans 1901 pour son appareil photo Brownie et était la reine de la photographie pour amateur jusqu’à l’apparition du format 135.

Le film mesure un peu plus de 6 cm de large pour une longueur de 76 cm. En 1965, le format 220120 bande de film, 6×7 cadres, film Ilford FP4 Plus © Fernando Marcos a été introduit, identique à 120 mais double longueur, grâce au fait qu’il n’a pas de papier protecteur opaque plus qu’au début et à la fin du rouleau ; à l’heure actuelle, ce format 220 est abandonné par les principaux fabricants, existant seulement en stock expiré ou sur le point de expirent. Le format 120, cependant, est entièrement valide et nous pouvons le trouver dans de nombreuses émulsions actuelles existantes pour 135. Si nous examinons le catalogue des principaux fournisseurs, nous pourrions choisir, sans aucun problème, parmi une cinquantaine de références.

Encore une fois, il est important de souligner la confusion qui existe habituellement en appelant les photographies prises avec ce film comme « moyen format » plutôt que « moyen format  », peut-être parce qu’elles le traduisent littéralement du format moyen anglais, alors qu’actuellement une demi-image de 135, typique de Olympus Pen par exemple, qui divisent le cadre 24 x 36 mm en deux, et donc à partir d’une bobine 36 cadre, nous obtiendrons au moins 72 photos.

filmLà 120peut être utilisé dans différents formats d’appareils photo, les plus courants étant6 x 4,5, 6 x 6 x 6, 6 x 7, 6 x 8 et 6 x 9. Nous trouverons également des modèles pas comme d’habitude et réservés à la photographie panoramique car ils sont 6 x 12, 6 x 17 et 6 x 24Compteur d’un Olympus Pen ESS-2 moyen format. On peut prendre 72 photos. © Fernando Marcos Le , toutes tailles dans cet article, nous allons voir des exemples des formats les plus couramment utilisés dans le film 120, 6 x 4,5, 6 x 6 et 6 x 7 cm, par rapport à 35 mm.

6 x 4.5 — Les petits formats multimédias

Si, momentanément, nous oublions le fait qu’il existe un format plus petit — le format 4×4 dans le film 127 pour, par exemple, le merveilleux BabyRolleI — le format 6×4.5 est le plus petit de ceux qui peuvent être utilisés en 120. Avec un rapport d’aspect de 1, 35:1 et une taille exacte de 56 x 41,5 mm , il est presque 2,6 fois plus grand que 135 mm. Nous pouvons filmer 15 ou 16 images avec une bobine de 120. La cible considérée comme « normale » dans ce format est de 75 mm, ce qui équivaudrait à 45 mm en 135 mm.

Rapport photos d’une monture 645 et d’un appareil photo Pentax 645 35 mm avec objectif Pentax-A 75mm f/2.8 SMC et Olympus OM-1n avec objectif Zuiko 50mm f/1,8 MC. Avoir une vision reflex sur les deux équipes, obtenir des images presque précises au pouls n’est pas un problème. Avec un autre rapport d’aspect, nous commençons à voir des différences visuelles claires entre les deux formats. © Fernando Marcos Nous avons trouvé, toujours à un bon prix, de nombreux modèles sur le marché de l’occasion. Certains de ces modèles, comme les Fuji 645, Pentax 645, Contax 645, Bronica 465 et Mamiya 645, ont une facilité d’utilisation et des dimensions similaires à de nombreux modèles de passage universel. L’avance de film motorisé, l’autofocus et différents types de mesures TTL sont également courants dans ce type d’équipement.

Largement utilisé dans la photographie sociale depuis de nombreuses années, aujourd’hui, il est redevenu à la mode et les prix des équipements avec autofocus ont considérablement augmenté. Des modèles comme le Pentax 645AF et surtout le Contax 645AF sont devenus des mythes pour certains photographes de la BBC.

6×6 — Balance 1:1

Nous ne savons pas si plus populaire que son substitut décaféiné Instagram, mais certainement beaucoup plus intéressant de mon point de vue, le modèle 6×6 est plus qu’un classique de la photographie analogique. Avec un rapport d’aspect de 1:1 et une taille exacte de 56 x 56 mm , il est 3,6 fois plus grand en surface que 135 mm. Nous pouvons tirer 12 images avec une bobine de 120. La cible considérée comme « normale » dans ce format est de 80 mm, ce qui équivaudrait à 50 mm sur 135.

Hasselblad 500c avec objectif Zeiss 80mm f/2.8 Planar T*. Dans ce cas, lors de l’utilisation de la visionneuse de capuchon, on peut voir que la prise de vue a été faite par le bas, dans un effet contrapicté clair. Cela produit une distorsion en perspective. Le rapport 1:1 nous permet une couverture visuelle beaucoup plus importante. Donner la sensation d’être pris avec un objectif grand angle si nous le comparons avec la 135. © Fernando Marcos Icône et unique représentant de la mythique marque Hasselblad — sauf XPan — nous trouvons d’autres noms illustres tels que Bronica SQ, Mamiya 6 et C330, Rolleiflex 6008 et d’autres. Rejeté et aimé à parts égales le format carré a une personnalité incontestable et certainement la façon de travailler avec ces caméras nécessite une vision tranquille et réfléchie. Le merveilleux sentiment de tridimensionnalité lorsque vous regardez à travers un bon écran de mise au point est une expérience unique et très addictive.

Le format carré est aussi le meilleur moyen de profiter de la couverture complète de la cible et beaucoup d’entre nous se demandent pourquoi les fabricants n’utilisent plus ce format à l’ère numérique… une question de coûts capteurs ?

6×7 — Le format parfait ?

Avec un rapport d’aspect de 1, 2:1 et les mesures réelles de 56 x 67 mm sont 4,3 fois plus grande en surface que 135 . La lentille normale est de 90 mm. Pratiquement toutes les marques susmentionnées ont un ou plusieurs modèles de ce format : Mamiya avec leurs RB67 et RZ67, Pentax 67, Bronica GS-1 ; Fuifilm GM670, GW670 et GF670 et encore Mamiya avec son mythique M7 télémétrique.

Chambre Mamiya 7. Mamiya Sekkor N 80 mm f/4L Objectif Cet objectif est équivalent à un 40 mm en 135. Ce fait, associé à la plus grande couverture verticale de l’avion, fournit un cadre beaucoup plus large et une plus grande tridimensionnalité au plan. © Fernando Marcos Dans le sous-titre de cet article, il a parlé du bon, laid et mauvais dans les formats. Rien de plus loin de mon intention d’affirmer une telle question, parce que je ne pense pas qu’il y ait le format parfait, bien que certains aient énuméré le 6 x 7 comme tel, quelque chose comme le Clint Eastwood — le bon — dans la photographie. Bien sûr, ils ne sont pas de petits équipements et leur utilisation sur le sol est autre chose difficile ; bien que cela n’ait généralement pas beaucoup d’importance pour nous, quand vous avez besoin d’un peu de rapidité et de polyvalence, c’est quelque chose que nous prenons généralement en compte. Une exception à cela serait l’utilisation de caméras télémétriques, ce qui nous permettrait de travailler presque de la même manière qu’avec un Leica, pour donner un exemple, bien qu’avec « seulement » 10 cadres disponibles par rouleau 120.

Cadre 6×7 et 35 mm avec la même taille en hauteur. Notez la différenciation supérieure des plans au format 120. © Fernando Marcos Jusqu’ à présent, nous avons montré les photos en proportion, pour voir la taille réelle des formats. Dans l’exemple précédent, avec une hauteur similaire, nous sommes intéressés par le lecteur d’observer — bien que vous ayez sûrement déjà remarqué dans les exemples précédents — la « tridimensionnalité » et la différenciation des plans que nous réalisons à mesure que nous augmentons le format du film. Ce fait, associé à la facilité d’obtenir des approches plus sélectives en utilisant des lentilles avec des focales plus grandes, est l’une des qualités qui « engagent » le plus souvent les utilisateurs de format moyen et de grands formats.

Un autre exemple dans lequel vous pouvez voir plus de profondeur dans le format 120. © Fernando Marcos Netteté et grain

Bien sûr, avoir une plus grande taille dans notre capteur analogique nous permettra de faire de plus grandes extensions tout en maintenant une qualité et un niveau de grain optimaux. Si avec un 135 nous pouvons atteindre 24 x 36 cm, avec un 6 x 7nous n’aurions aucun problème pour obtenir un 60 x 70cm sans « interpolation » — bien que l’élargissement lui-même soit déjà une « interpolation » — et, bien sûr, rien ne nous empêche d’aller plus loin, avec seulement de petites conséquences.

Mais pourrions-nous émuler la netteté et la finesse du grain d’un 6×7 dans un 135 ? La réponse n’est pas simple, mais nous pourrions simplement dire que oui.

Dans l’exemple suivant, nous pouvons comparer une photographie prise avec Ilford Delta 100 révélée avec Rodinal avec une autre fabriquée en 135 avec une très haute résolution et un film à grain très fin, comme l’ Adox CMS 20 II révélé avec son développeur spécifique Adotech .

Cadre 6 x 7 dans le film Ilford FP4 Plus et 24×36 dans le film Adox CMS20II révélé avec Adotech III © Fernando Marcos

Grossissement de l’image précédente Qui est plus net ? … © Fernando Marcos Jugez-vous… nous en parlerons dans une autre histoire.

Conclusions

La conclusion la plus évidente est que… il n’y en a pas. Les utilisateurs de la photographie analogique utilisent généralement différents formats et tailles de film de manière interchangeable. À mon avis, le choix dépend plus des sensations visuelles et du rituel imposé par l’un des formats et de l’idiosyncrasie des caméras que ils l’utilisent. Parfois, on pense que la taille du film influence de manière significative la netteté du résultat, mais cet argument est en partie facilement détachable avec des films techniques de faible sensibilité et d’acuité élevée, comme dans l’exemple précédent. La profondeur et la gamme de tonalité que nous réalisons avec des formats plus grands sont plus élevées, au détriment de notre mobilité, de notre immédiateté et de nos maux de dos.

Bien que ce qui est certainement un argument dévastateur en faveur du format moyen, c’est qu’une fois que vous avez mis vos yeux sur ces merveilleux écrans de mise au point, vous aimeriez rester là, regarder, pour toute votre vie.

( 1) Contrairement à la croyance la plus répandue, les Leica de 1925 n’étaient pas les premières caméras à employer des films perforés de cinéma en 35 mm, ayant enregistré au moins dix modèles précédents.

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